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在延长下去与创新的同时,《怒火·重案》也存在细节不细腻、人物动机潦草、女性角色缺少戏剧意义等问题。某种程度而言,这也是港式类型片的通病。但不论怎样,观众或者能从陈木胜的这部遗作中看到港式类型片的希望,该类型和其他类型电影共同构筑起了当下华语类型的主体,规范着中国电影类型美学的发展。 于是,动作场面与肉搏场面成为了香港传统警匪片少不了的元素,尤其是两方对峙的交战,在曾经是让观众特别激动的。 《怒火·重案》火了,上映五天,票房突破3亿,口碑也好评如潮,猫眼9.5,淘票票9.3,豆瓣7.7,表现相当突出。 但是,这个也是为什么传统香港警匪片走向落寞的原因之一,现在提起动作电影,最老套的三件套就是飙车,炸弹和枪战,讲实话,我相信观众宁愿看肉搏。

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于是无间成了卧底的代表名儿的词,从不被触动到的政治和腐败也频频显露出来在港片中,功夫片也从一招一式有板有眼变成了恳切到肉的实际打仗搏击。 最使人害怕的是,香港电影的“人情调”也几近消失殆尽。吴孟达和廖启智等港片老炮儿的接连离世,以及午马、何家驹、成奎安、李兆基、曾伟权等港片中流砥柱逝世,终于让香港电影陷入青黄不接的窘迫期。

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