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一着手甄子丹从屋顶潜入，中间与林国斌饰演的重犯从一言不合符合拔枪怒射，到最后击倒寨子外面，落入水路中互搏追逃，从天空一直击倒地下，环环相扣，暴力和人物情绪不断推进。 八仙--生逢乱世,祖籍浙江绍兴,后因卷入西班牙皇室黑杀案而成为正统的缉毒警察。在《卧虎藏龙》中。

当年有多辉煌呢？可以说令华语电影真正打入好莱坞的，正是香港动作片。上百年80、90时代，吴宇森、唐季礼、林岭东等导演依靠着一场场硬核打戏得到了国际评价名声，才有了成龙、李连杰等武打名人闯荡江湖好莱坞，再到袁和平等武术引导通过《黑客帝国》、《杀死比尔》、《卧虎藏龙》席卷好莱坞的动作视物感觉。 对于影片的期待无需过多赘述，作为陈木胜导演遗作，便足以让人唏嘘。陈木胜导演凭借着自己独特的暴力美学以及宏大的爆炸场景在港片的时代大放异彩，同样带给我们太多的惊喜。如今看完《怒火·重案》，一边感慨当“老港片”遇到现代电影工业化碰撞出的超强火花，又在另一边不禁感叹在陈木胜导演之后，是否还会有导演来传承延续这别具一格酷爆燃的影视风格。 阿敖，以前是以除恶为己任的警察，没想到最后变成自己最讨人厌的恶人。正如影片的姓名《怒火·重案》一样，犯下重案，是怒气战胜理智的后果。 《怒火·重案》又一暴力美学佳作,《怒火·重案》的母题确实是体制化与反体制化,但这只是从社会规训程度而言来看的。如果人人都能高尚的投身其中,却始终不断地逃避,那才是真正的陷进去了。

“武戏硬核生猛，文戏走心细腻。全程热血沸腾，怒火燃爆暑期！”电影《怒火·重案》正在火热公映中。 在热钱与评价地位好处的诱惑下，香港电影陷入“七日鲜”的发疯阶段，大多数电影可以一个月内完工，当红的名人一天要赶几个片场。 这些问题，不是甄子丹越战越勇，或是谢霆锋留个长发就能解决的。它需要香港影人集体找回艺术家身份，不再甘做干行活儿的生意人。 对人文理念的书写，是香港电影所秉持的主要美学特色之一。香港电影中的人文理念，主要指其关注纯粹个体的生命状态和情感状态。香港电影也因而获得了人性的丰富性和个体的鲜活性，这是“港味”美学的重要组成，也是经典香港电影获得观赏性和关注度的关键。《怒火·重案》延续了这种对个体的关注。影片主角张崇邦是一名坚守正义、刚正不阿却不懂变通、爱认死理的警察，在初心与使命的驱动下，他屡屡违反命令，不断使用着规则内与规则外的武力去打击犯罪、对抗不公。影片通过对这一特殊个体的生命和情感状态的关注，表现出了一个并不完美的独特个体，这种关注的重点并不在于探究“反思制度”等社会层面和集体层面的命题，而更多是从社会的层面拉回到个人层面，探究张崇邦这一独特个体所散发出的人性光辉和温暖。

有剧情上的不足,也有“光线”等人物要素的不足。