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可以说，柳川这个角色绝对就是为倪妮量身制造，也变成她自《金陵十三钗》后最为对路和出彩的一个银幕形象。并且，和大部分数钦佩对象与生存类型的爱情影视作品不同，《漫长的告白》没有回避角色的欲望层面，有着很正常和天然的表示。当然，你不要误会，更不要怀疑我们检查核对部门眼光的敏感和剪刀的锋利。表示不是表示，意会不需求言传。都在尺度之内，对白和银幕的点到截止。 在电影学者马然（《论·谈之“那边的风景”：以朝鲜族导演张律的“越境三部作”为中心》）看来：假设可以试验为张律的创作分期，也许我们可以将他2012年移居韩国首尔作为划分界限，从两个阶段来仔细看他在延边、北京（他的家人的生生存的地方）与首尔之间跨地移动的创作轨迹。张律生于延边朝鲜族自治州并在此成长，他的祖父辈与妈妈都是在上百年前（离别是在1919年与20百年30时代）从朝鲜半岛（庆尚北道，现在属韩国的东南部地区）迁移到现在中国东北境内的朝鲜族移民。张律以前在延边大学教授汉字，并在上百年80时代后期来到北京。 《漫长的告白》离开七月初七档，改档操作间接造成部分业内之人不看好本片的市场前面的景色。那这一次倪妮的挑选懂事理吗？

“为爱奔赴”版定档预告没有透漏戏剧的经过，而是在氛围上下功夫，在一帧帧一闪而过的镜头和台词对白里，刻画角色和感情。

她们去一家酒馆喝酒，问老板娘，她们俩谁更受热烈欢迎？老板娘说，哥哥立春更受热烈欢迎，但是，弟弟立冬更让女人舍不能。 举报/反馈《漫长的告白》这首歌是电视剧《暗中贪恋橘生淮南》的片头曲，这部电视剧是在振华三部曲之中的，不能不说振华三部曲简直是我的心顶好（也算我的青年时期），之后前两部剧简直了，朱曼姿的那一部也没有让我尤其跳戏，就感叹一下子“盛淮南和我想的有些不同，有些丑”。之后胡冰卿这一部直接从服化道就让我跳戏了。当振华三部曲来看吧，校服场景台词对白感觉真的跳戏；当平常的的言情剧来看吧男的和女性主角又都是振华三部曲里的，也跳戏。绝了，我或者不看了，振华三部曲永远不可以以完美完结了吧。 女主角“阿川”的出场是被延迟的。立冬和立春初到柳川，兄弟俩泛舟于运河上，撑船人给她们唱了一支当地非官方的流传的歌曲。无风的冬日，小舟推开没有不安的运河水面，水声、桨声和歌声，声声中听，这一段银幕和声音交织出迷人的节奏。之后，夜色来到，镜头追随兄弟俩的背影，进入了昏暗的酒吧，这个悠长的镜头如水面上起落的浮标，应和着浑厚的女中音的歌声，逐个掠过银幕的是各怀心事的酒客们。一直到这支歌快唱完，唱歌的人终于正面显露出来。比起角色，比起经过和大事，张律在照相中真正有兴趣的是思维条理的飘浮，情绪的升起落下，演员的身体承载着视和听的节奏，这是电影语法独有的表达感情。

到了《漫长的告白》，与东亚国度往事有关的元素干脆消失不见，只剩氤氲在外地空气中的个体记忆，映出如梦似幻的个人往事与私密感情。 一年后立冬死于癌症，立春给了她记录磁带，是立冬留下惟一遗物的她的清唱。