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老乌在饭桌上讲述自己年轻时在欧罗巴洲偶然现象遇见索菲亚·罗兰的浪漫爱情故事，梦境迷离，亦真亦假，令人感觉人的生存来就有像一部电影，如梦如幻，真假难辨。 邵艺辉结业于北京电影学校文学系，在拍成这部电影第1个作品之前写过几年小说。在她没出版的小说里，一样充满了各种有经历的男的和女性。在公映后，邵艺辉也在路演时跟观众承认：“我个人对那一些有恋爱史的男的和女性在一块儿的故事，比较有兴趣。” 你看，哪有什么爱情神话，只有沉到人间界上的世俗生存，就好像中年人的爱情——口口声声说着什么断舍离，实际留心里边或者六根未净。

传统婚姻生存中是男主外女主内，但《爱情神话》中白老师给离婚媳妇儿女蓓蓓做了十几年的饭。刻板工作领域是女人附着男人而上位的，但《爱情神话》中是李小姐和格洛瑞亚联合解决了“白老师想办画展但找不到合适画廊”的棘手问题。

爱情对李小姐而言，但是是断了高跟的出名的牌子鞋，若没想到再走下坡路，只好忍痛割爱。 随着电影的展开，老白的两个中年愿望变成了电影的主线，一个是事业上老白希望能建立属于自己的画展，另一个愿望则是希望又一次找到属于自己的爱情，马伊琍饰演的李小姐是他心目中的理想对象，两人的发展看似没有碰到困难，实际上作为中年人的她们各自都曾在爱情中受过损害，也都有着自已的思索问题，但是令人惋惜的是，这一患得患失的中年感情却并没能变成电影真正的聚焦，电影戏剧的经过也随之显露出来了偏差。

《爱情神话》由邵艺辉自导自演，她对戏剧作品尤其知道得清楚，受益于这份知道得清楚，文子说，导演对配上音乐定位也非常辨清楚晰。 陈砺志说，在一次创投会上，她们一眼看中90后编剧邵艺辉的戏剧作品《爱情神话》，随即快马加鞭地推进了立项和建组。“邵导有很强的文学功底，这是剧作在文本上的优势；她也有一定的生存阅历；当然最重要的是这部电影在女性角色上与过往不同的设定。邵艺辉是一位与众不同的女性，她懂女性，这是她的优势。”陈砺志评价：“这是一部非常有独有尤其的地方的电影，好象现在所得到的赞誉一样，这个故事呈现了不同的女性，和他（她）们的生存身姿神色；从风格而言，文艺不淫秽不易懂，经济活动不媚俗，有趣儿不生硬。” 1905电影网专稿 “在《爱情神话》中，透过浪漫主义的底色构建出爱情片叙述物质的散文诗体气质，台词对白预设扎实，细节丰满，在呈现生存情形的表示上独树一帜，以贴近女性主义的平着看视角将上海都市文化与男的和女性一群人物形象刻画的栩栩如生，各具形态，真实可信，与上海地域文化美学的调性高度符合，形成了影片独有尤其的风格样态。”这是第35届中国电影金鸡奖颁授典礼上，邵艺辉荣获金鸡奖最佳编剧光荣的名声时的颁授词。